Convenio de Berna

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Convenio de Berna
Nombre largo:
  • Convenio de Berna para la
    Protección de las Obras Literarias y Artísticas
Convenio de Berna signatories.svg
  Mapa de partes de la Convención
Firmado9 de septiembre de 1886
LocalizaciónBerna , Suiza
Eficaz5 de diciembre de 1887
Condición3 meses después del canje de ratificaciones
Fiestas179
DepositarioDirector General de la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual
IdiomasFrancés (prevaleciendo en caso de diferencias de interpretación) e inglés, traducidos oficialmente al árabe, alemán, italiano, portugués y español.
Convención para la Protección de Obras Literarias y Artísticas en Wikisource

El Convenio de Berna para la Protección de Obras Literarias y Artísticas , generalmente conocido como Convenio de Berna , es un acuerdo internacional que rige el derecho de autor , que fue aceptado por primera vez en Berna , Suiza , en 1886. [1]

El Convenio de Berna estableció formalmente varios aspectos de la legislación moderna sobre derechos de autor; introdujo el concepto de que existe un derecho de autor en el momento en que se "fija" una obra, en lugar de requerir el registro . También hace cumplir el requisito de que los países reconozcan los derechos de autor en poder de los ciudadanos de todas las demás partes de la convención.

Contenido [ editar ]

El Convenio de Berna exige que sus partes traten los derechos de autor de las obras de autores de otras partes en el convenio (conocidos como miembros de la Unión de Berna ) al menos así como los de sus propios nacionales. Por ejemplo, la ley de derechos de autor francesa se aplica a todo lo publicado, distribuido, ejecutado o accesible de cualquier otra forma en Francia, independientemente de dónde se haya creado originalmente, si el país de origen de ese trabajo se encuentra en la Unión de Berna.

Además de establecer un sistema de igualdad de trato que armonizara los derechos de autor entre las partes, el acuerdo también requería que los estados miembros proporcionaran estándares mínimos estrictos para la ley de derechos de autor.

Los derechos de autor en virtud del Convenio de Berna deben ser automáticos; está prohibido exigir un registro formal. Sin embargo, cuando los Estados Unidos se adhirieron a la Convención el 1º de marzo de 1989, [2] continuaron haciendo que los daños legales y los honorarios de abogados solo estuvieran disponibles para obras registradas.

Sin embargo, Moberg v Leygues (una decisión de 2009 de un Tribunal Federal de Distrito de Delaware) sostuvo que se supone que las protecciones del Convenio de Berna son esencialmente "sin fricciones", lo que significa que no se pueden imponer requisitos de registro a una obra de otro país miembro de Berna. Esto significa que los países miembros de Berna pueden exigir que las obras originadas en su propio país sean registradas y / o depositadas, pero no pueden exigir estas formalidades a las obras de otros países miembros de Berna. [3]

Aplicabilidad [ editar ]

En virtud del artículo 3, la protección de la Convención se aplica a los nacionales y residentes de países que son parte en la convención, y a las obras publicadas por primera vez o publicadas simultáneamente (en virtud del artículo 3 (4), "simultáneamente" se define como "dentro de los 30 días" [4] ) en un país que sea parte de la convención. [4] En virtud del artículo 4, también se aplica a las obras cinematográficas de personas que tienen su sede o residencia habitual en un país de la Parte, ya las obras de arquitectura situadas en un país de la Parte. [5]

País de origen [ editar ]

La Convención se basa en el concepto de "país de origen". A menudo, determinar el país de origen es sencillo: cuando un trabajo se publica en un país del partido y en ningún otro lugar, este es el país de origen. Sin embargo, según el artículo 5 (4), cuando una obra se publica simultáneamente en varios países parte (según el artículo 3 (4), "simultáneamente" se define como "dentro de los 30 días" [4] ), el país con el plazo más corto de la protección se define como el país de origen. [6]

Para las obras publicadas simultáneamente en un país parte y uno o más países que no son partes, el país parte es el país de origen. Para trabajos inéditos o trabajos publicados por primera vez en un país que no es parte (sin publicación dentro de los 30 días en un país parte), la nacionalidad del autor generalmente proporciona el país de origen, si es nacional de un país parte. (Hay excepciones para obras cinematográficas y arquitectónicas). [6]

En la era de Internet, la publicación en línea sin restricciones puede considerarse publicación en todas las jurisdicciones del mundo con suficiente conexión a Internet. No está claro qué puede significar esto para determinar el "país de origen". En Kernel v. Mosley (2011), un tribunal estadounidense "concluyó que una obra creada fuera de los Estados Unidos, cargada en Australia y propiedad de una empresa registrada en Finlandia era, no obstante, una obra estadounidense en virtud de su publicación en línea". Sin embargo, otros tribunales estadounidenses en situaciones similares han llegado a conclusiones diferentes, por ejemplo, Håkan Moberg v. 33T LLC (2009). [7] La cuestión de determinar el país de origen de la publicación digital sigue siendo un tema de controversia también entre los académicos de derecho. [8]

Término de copyright [ editar ]

El Convenio de Berna establece que todas las obras, excepto las fotográficas y cinematográficas, estarán protegidas por derechos de autor durante al menos 50 años después de la muerte del autor, pero las partes son libres de proporcionar plazos más largos , [9] como lo hizo la Unión Europea con la Directiva de 1993 sobre la armonización del plazo de protección de derechos de autor. Para la fotografía, el Convenio de Berna establece un período mínimo de 25 años a partir del año en que se creó la fotografía, y para la cinematografía, el mínimo es 50 años después de la primera exhibición, o 50 años después de la creación si no se ha exhibido dentro de los 50 años posteriores a la fecha de creación. creación. Los países sujetos a revisiones anteriores del tratado pueden optar por proporcionar sus propios términos de protección, y ciertos tipos de obras (como grabaciones fonográficas y películas cinematográficas) pueden tener plazos más cortos.

Si se desconoce el autor porque, por ejemplo, el autor fue deliberadamente anónimo o trabajó con un seudónimo, la Convención prevé un plazo de 50 años después de la publicación ("después de que la obra se haya puesto legalmente a disposición del público"). Sin embargo, si se conoce la identidad del autor, se aplica el plazo de derechos de autor para los autores conocidos (50 años después de la muerte). [9]

Aunque el Convenio de Berna establece que se aplicará la ley de derechos de autor del país donde se reivindican los derechos de autor, el artículo 7 (8) establece que "a menos que la legislación de ese país disponga lo contrario, el plazo no excederá del plazo fijado en el país de origen de la obra ", [9] es decir, un autor normalmente no tiene derecho a un derecho de autor más largo en el extranjero que en el país, incluso si las leyes del exterior otorgan un plazo más largo. Esto se conoce comúnmente como "la regla del plazo más corto ". No todos los países han aceptado esta regla.

Los estándares mínimos de protección se relacionan con las obras y los derechos a proteger [ editar ]

En cuanto a las obras, la protección debe incluir "toda producción en el ámbito literario, científico y artístico, cualquiera que sea el modo o la forma de su expresión" (artículo 2, párrafo 1, de la Convención).

Sujeto a ciertas reservas, limitaciones o excepciones permitidas, se encuentran entre los derechos que deben ser reconocidos como derechos exclusivos de autorización:

  • el derecho a traducir ,
  • el derecho a hacer adaptaciones y arreglos del trabajo,
  • el derecho a realizar en público obras dramáticas, dramático-musicales y musicales,
  • el derecho a recitar obras literarias en público ,
  • el derecho a comunicar al público la ejecución de tales obras,
  • el derecho a la radiodifusión (con la posibilidad de que un Estado Contratante pueda establecer un mero derecho a una remuneración equitativa en lugar de un derecho de autorización),
  • el derecho a realizar reproducciones de cualquier manera o forma (con la posibilidad de que un Estado Contratante pueda permitir, en ciertos casos especiales, la reproducción sin autorización, siempre que la reproducción no entre en conflicto con la explotación normal de la obra y no perjudique injustificadamente a la intereses legítimos del autor; y la posibilidad de que un Estado Contratante pueda prever, en el caso de grabaciones sonoras de obras musicales, un derecho a una remuneración equitativa),
  • el derecho a utilizar la obra como base para una obra audiovisual , y el derecho a reproducir, distribuir, interpretar en público o comunicar al público esa obra audiovisual.

Limitaciones y excepciones de derechos de autor [ editar ]

El Convenio de Berna incluye una serie de excepciones específicas al derecho de autor, dispersas en varias disposiciones debido a la razón histórica de las negociaciones de Berna. Por ejemplo, el Artículo 10 (2) permite a los miembros de Berna establecer una "excepción de enseñanza" dentro de sus estatutos de derechos de autor. La excepción se limita a un uso ilustrativo de la materia impartida y debe estar relacionada con las actividades docentes. [10]

Además de las excepciones específicas, el Convenio de Berna establece la " prueba de los tres pasos " en el artículo 9 (2), que establece un marco para que los países miembros desarrollen sus propias excepciones nacionales. La prueba de los tres pasos establece tres requisitos: que la legislación se limite a ciertos (1) casos especiales; (2) que la excepción no entra en conflicto con una explotación normal de la obra, y (3) que la excepción no perjudica injustificadamente los intereses legítimos del autor.

El Convenio de Berna no hace referencia expresa a doctrinas como el uso legítimo o el trato justo , lo que lleva a algunos críticos del uso legítimo a argumentar que el uso legítimo viola el Convenio de Berna. [11] [12] Sin embargo, Estados Unidos y otras naciones del uso legítimo argumentan que los estándares flexibles, como el uso legítimo, incluyen los factores de la prueba de tres pasos y, por lo tanto, cumplen los requisitos. El Panel de la OMC ha dictaminado que las normas no son incompatibles. [13]

El Convenio de Berna tampoco incluye puertos seguros de Internet, como es común en muchos países. Sin embargo, la Declaración concertada de las partes en el Tratado de la OMPI sobre derecho de autor de 1996 establece que: "Se entiende que la mera provisión de instalaciones físicas para habilitar o realizar una comunicación no equivale en sí misma a una comunicación en el sentido del presente Tratado o del Convenio de Berna ". [14] Este lenguaje puede significar que los proveedores de servicios de Internet no son responsables de las comunicaciones infractoras de sus usuarios. [14]

Los críticos han argumentado durante años que el Convenio de Berna es débil para proteger a los usuarios y consumidores de reclamos de infracción excesivamente amplios o severos, sin prácticamente ninguna otra excepción o limitación. [15] De hecho, el Tratado de Marrakech sobre excepciones al derecho de autor para ciegos y discapacitados para imprimir fue el primer tratado internacional centrado en los derechos de los usuarios. También se están debatiendo los tratados que incluyen excepciones para bibliotecas e instituciones educativas. [ cita requerida ]

Historia [ editar ]

The Pirate Publisher — An International Burlesque que tiene el registro más largo , de Puck , 1886, satiriza la capacidad de los editores de tomar obras de un país y publicarlas en otro sin pagar a los autores originales.

El Convenio de Berna se desarrolló por iniciativa de Victor Hugo [16] de la Association Littéraire et Artistique Internationale . [17] Por lo tanto, fue influenciado por el " derecho de autor " francés ( droit d'auteur ), que contrasta con el concepto anglosajón de "derecho de autor", que solo se ocupa de cuestiones económicas. [18] De conformidad con la Convención, los derechos de autor de las obras creativasestán automáticamente en vigor desde su creación sin ser afirmados o declarados. Un autor no necesita "registrarse" o "solicitar" un derecho de autor en los países adheridos a la Convención. Tan pronto como una obra es "reparada", es decir, escrita o grabada en algún medio físico, su autor automáticamente tiene derecho a todos los derechos de autor en la obra y a cualquier obra derivada , a menos que y hasta que el autor los rechace explícitamente o hasta que los derechos de autor expira. Los autores extranjeros tienen los mismos derechos y privilegios sobre el material protegido por derechos de autor que los autores nacionales en cualquier país que haya ratificado la Convención.

Antes del Convenio de Berna, la legislación sobre derechos de autor seguía estando descoordinada a nivel internacional. [19] Así, por ejemplo, una obra publicada en el Reino Unido por un ciudadano británico estaría protegida por derechos de autor allí, pero podría ser copiada y vendida por cualquier persona en Francia. El editor holandés Albertus Willem Sijthoff , que saltó a la fama en el comercio de libros traducidos, escribió a la reina Guillermina de los Países Bajos en 1899 en oposición a la convención por las preocupaciones de que sus restricciones internacionales sofocarían la industria de la impresión holandesa. [20]

El Convenio de Berna siguió los pasos del Convenio de París para la Protección de la Propiedad Industrial de 1883, que de la misma manera había creado un marco para la integración internacional de los otros tipos de propiedad intelectual: patentes, marcas y diseños industriales . [21]

Al igual que el Convenio de París, el Convenio de Berna estableció una oficina para manejar las tareas administrativas. En 1893, estas dos pequeñas oficinas se fusionaron y se convirtieron en las Oficinas Internacionales Unidas para la Protección de la Propiedad Intelectual (más conocidas por sus siglas en francés BIRPI), situadas en Berna. [22] En 1960, BIRPI se trasladó a Ginebra , para estar más cerca de las Naciones Unidas y otras organizaciones internacionales en esa ciudad. [23] En 1967 se convirtió en la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI) y en 1974 se convirtió en una organización dentro de las Naciones Unidas. [22]

El Convenio de Berna se completó en París en 1886, se revisó en Berlín en 1908, se completó en Berna en 1914, se revisó en Roma en 1928, en Bruselas en 1948, en Estocolmo en 1967 y en París en 1971, y fue enmendado en 1979. [ 24]

El Tratado de Derecho de Autor de la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual fue adoptado en 1996 para abordar las cuestiones planteadas por la tecnología de la información e Internet, que no fueron abordadas por el Convenio de Berna. [25]

Adopción e implementación [ editar ]

La primera versión del tratado de la Convención de Berna fue firmada el 9 de septiembre de 1886 por Bélgica, Francia, Alemania, Haití, Italia, Liberia, España, Suiza, Túnez y el Reino Unido. [26] Lo ratificaron el 5 de septiembre de 1887 [27].

Aunque Gran Bretaña ratificó la convención en 1887, no implementó gran parte de ella hasta 100 años después con la aprobación de la Ley de Derechos de Autor, Diseños y Patentes de 1988 .

Estados Unidos se adhirió a la convención el 16 de noviembre de 1988, y la convención entró en vigor para los Estados Unidos el 1 de marzo de 1989. [28] [27] Los Estados Unidos inicialmente se negaron a ser parte de la Convención, ya que eso habría requirió cambios importantes en su ley de derechos de autor , particularmente con respecto a los derechos morales , la eliminación del requisito general para el registro de obras con derechos de autor y la eliminación del aviso obligatorio de derechos de autor. Esto llevó primero a que Estados Unidos ratificara la Convención de Buenos Aires (BAC) en 1910, y luego la Convención Universal sobre Derecho de Autor.(UCC) en 1952 para satisfacer los deseos de otros países. Con la revisión de Berna de la OMPI en París de 1971, [29] muchos otros países se adhirieron al tratado, como lo expresa la ley federal brasileña de 1975. [30]

El 1 de marzo de 1989, se promulgó la Ley de Implementación de la Convención de Berna de los Estados Unidos de 1988 , y el Senado de los Estados Unidos aconsejó y consintió la ratificación del tratado, lo que convirtió a los Estados Unidos en parte de la Convención de Berna, [31] y casi hizo que la Convención Universal sobre Derechos de Autor obsoleto. [32] Excepto por puntos extremadamente técnicos que no son relevantes, con la adhesión de Nicaragua en 2000, cada nación que es miembro de la Convención de Buenos Aires también es miembro de Berna, por lo que la BAC también se ha vuelto casi obsoleta y esencialmente desaprobada. también. [ quien? ]

Dado que casi todas las naciones son miembros de la Organización Mundial del Comercio , el Acuerdo sobre los Aspectos de los Derechos de Propiedad Intelectual relacionados con el Comercio exige que los no miembros acepten casi todas las condiciones del Convenio de Berna.

A septiembre de 2020, hay 179 estados que son partes del Convenio de Berna. Esto incluye a 176 estados miembros de la ONU más las Islas Cook , la Santa Sede y Niue .

Perspectivas de reforma futura [ editar ]

Se pretendía que el Convenio de Berna se revisara periódicamente para mantener el ritmo de los avances sociales y tecnológicos. Fue revisado siete veces entre su primera iteración (en 1886) y 1971, pero no ha tenido una revisión sustancial desde entonces. [33] Eso significa que sus reglas se decidieron antes de la adopción generalizada de tecnologías digitales e Internet. En gran parte, esta prolongada sequía entre revisiones se debe a que el Tratado otorga a cada estado miembro el derecho a vetar cualquier cambio sustancial. El gran número de países signatarios, además de sus muy diferentes niveles de desarrollo, hace que sea excepcionalmente difícil actualizar la Convención para reflejar mejor las realidades del mundo digital. [34]En 2018, el profesor Sam Ricketson argumentó que 'estás soñando' si crees que alguna revisión adicional será realista. [35]

Los miembros de Berna tampoco pueden crear fácilmente nuevos tratados de derechos de autor para abordar las realidades del mundo digital, porque el Convenio de Berna también prohíbe los tratados que sean incompatibles con sus preceptos. [36] 'Denunciar' o alejarse del tratado tampoco es una opción realista para la mayoría de las naciones, porque ser miembro de Berna es una condición previa para ser miembro de la Organización Mundial del Comercio.

La doctora Rebecca Giblin, académica jurídica, ha argumentado que una vía de reforma que les queda a los miembros de Berna es "sacar la puerta principal". El Convenio de Berna solo requiere que los estados miembros obedezcan sus reglas para las obras publicadas en otros estados miembros, no las obras publicadas dentro de sus propias fronteras. Por lo tanto, los países miembros pueden introducir legalmente leyes de derechos de autor nacionales que contengan elementos prohibidos por Berna (como las formalidades de registro), siempre que solo se apliquen a sus propios autores. Giblin también argumenta que estos solo deben considerarse cuando el beneficio neto sea para beneficiar a los autores. [37]

Lista de países y regiones que no son signatarios del Convenio de Berna [ editar ]

[2]

  •  Angola (pero se adhirió al Acuerdo sobre los ADPIC )
  •  Camboya (pero se adhirió al Acuerdo sobre los ADPIC y a la Convención Universal sobre Derecho de Autor (Ginebra))
  •  Eritrea
  •  Etiopía (pero se adhirió al Acuerdo sobre los ADPIC como observador)
  •  Irán (pero se adhirió al Acuerdo sobre los ADPIC como observador)
  •  Irak (pero se adhirió al Acuerdo sobre los ADPIC como observador)
  •  Kosovo
  •  Maldivas (pero se adhirió al Acuerdo sobre los ADPIC )
  •  Islas Marshall
  •  Myanmar (pero se adhirió al Acuerdo sobre los ADPIC )
  •  Palau
  •  Palestina
  •  Papua Nueva Guinea (pero se adhirió al Acuerdo sobre los ADPIC )
  •  Seychelles (pero se adhirió al Acuerdo sobre los ADPIC )
  •  Sierra Leona (pero se adhirió al Acuerdo sobre los ADPIC )
  •  Somalia (pero se adhirió al Acuerdo sobre los ADPIC como observador)
  •  Sudán del Sur (pero se adhirió al Acuerdo sobre los ADPIC como observador)
  •  Taiwán (pero se adhirió al Acuerdo sobre los ADPIC como Taipei Chino ) 
  •  Timor-Leste (pero se adhirió a la Convención Universal sobre Derecho de Autor (París) como observador)
  •  Uganda (pero se adhirió al Acuerdo sobre los ADPIC )

Ver también [ editar ]

  • Ley de aplicación del Convenio de Berna de 1988
  • Prueba de Berna en tres pasos
  • Convención de Buenos Aires
  • Droit de suite
  • Lista de partes en acuerdos internacionales de derechos de autor
  • Copyright de textos oficiales
  • Dominio publico
  • Convención de Roma para la protección de los artistas intérpretes o ejecutantes, productores de fonogramas y organismos de radiodifusión
  • Convención universal sobre derechos de autor
  • Controversia de la Organización Mundial del Comercio 160

Referencias [ editar ]

  1. ^ "OMPI - Convenio de Berna para la protección de obras literarias y artísticas" .
  2. ^ a b Circular 38A: Relaciones internacionales de derechos de autor de los Estados Unidos (PDF) . Oficina de derechos de autor de EE. UU. 2014. p. 2 . Consultado el 5 de marzo de 2015 .
  3. ^ Publicaciones sin fronteras, el Convenio de Berna y las formalidades de los derechos de autor de EE. UU. , Jane C. Ginsburg, The Media Institute, 20 de octubre de 2009, https://www.mediainstitute.org/2009/10/20/borderless-publications-the-berne- convention-and-us-copyright-formalities / (Consultado el 18 de mayo de 2018)
  4. ^ a b c Convenio de Berna [1] Archivado el 23 de mayo de 2018 en Wayback Machine .
  5. ^ Convenio de Berna [2] Archivado el 23 de mayo de 2018 en Wayback Machine .
  6. ^ a b Convenio de Berna [3] Archivado el 23 de mayo de 2018 en Wayback Machine .
  7. ^ Fitzgerald, Brian F., Shi, Sampsung Xiaoxiang, Foong, Cheryl y Pappalardo, Kylie M. (2011), " País de origen y publicación en Internet: aplicación del Convenio de Berna en la era digital ". Edición inaugural del Journal of Intellectual Property (NJIP), págs. 38–73.
  8. ^ Ver, por ejemplo, las columnas de Jane Ginsburg :
    • Publicaciones sin fronteras, el Convenio de Berna y las formalidades de los derechos de autor de EE. UU.
    • Publicación en Internet e imperialismo del copyright de EE. UU.
    • Cuando una obra debuta en Internet, ¿cuál es su país de origen? Parte II
    Y el articulo
    • Chris Dombkowski, PUBLICACIÓN SIMULTÁNEA EN INTERNET Y LA CONVENCIÓN DE BERNA , SANTA CLARA COMPUTER & HIGH TECH. LJ, vol. 29, págs. 643-674
  9. ^ a b c Convenio de Berna, artículo 7 .
  10. ^ Más seco, Thomas; Hugenholtz, P. Bernt (2016). Concisa ley europea de derechos de autor (2 ed.). Wolters Kluwer.
  11. ^ "Hacia una doctrina de uso legítimo internacional" . heinonline.org . Consultado el 3 de agosto de 2018 .
  12. ^ Travis, Hannibal (2008). "Optar por salir de Internet en los Estados Unidos y la Unión Europea: derechos de autor, puertos seguros y derecho internacional". Notre Dame Law Review, vol. 84, pág. 383 . Presidente y fideicomisarios de la Universidad de Notre Dame en South Bend, Indiana. SSRN 1221642 . 
  13. ^ Véase Estados Unidos - Sección 110 (5) de la Ley de derechos de autor de EE . UU .
  14. a b Travis, pág. 373.
  15. ^ No puede haber 'equilibrio' en el sistema totalmente desequilibrado de derechos de autor - Techdirt, Mike Masnick, 1 de marzo de 2012
  16. ^ "Resumen del Convenio de Berna rápido" . Laws.com . Consultado el 12 de junio de 2018 .
  17. ^ Dutfield, Graham (2008). Ley de Propiedad Intelectual Global . Edward Elger Pub. págs. 26-27. ISBN 978-1-843769422.
  18. ^ Baldwin, Peter (2016). Las guerras del copyright: tres siglos de batalla transatlántica . Prensa de la Universidad de Princeton. pag. 15. ISBN 978-0-691169095.
  19. ^ "Una breve historia del derecho de autor" . Oficina de Derechos de Propiedad Intelectual .
  20. ^ "Países Bajos y el Convenio de Berna" . La circular de los editores y el registro de los libreros de literatura británica y extranjera, vol. 71 . Sampson Low, Marston & Co. 1899. pág. 597 . Consultado el 29 de agosto de 2010 .
  21. ^ "Resumen del Convenio de París para la protección de la propiedad industrial (1883)" . Organización Mundial de la Propiedad Intelectual . Consultado el 30 de junio de 2018 .
  22. ^ a b "OMPI - Una breve historia" . Organización Mundial de la Propiedad Intelectual . Consultado el 12 de junio de 2018 .
  23. ^ Cook, Curtis (2002). Patentes, beneficios y poder: cómo la propiedad intelectual gobierna la economía global . pag. 63. ISBN 978-0-749442729.
  24. ^ "Convenio de Berna para la protección de obras literarias y artísticas" . Organización Mundial de la Propiedad Intelectual . Archivado desde el original el 23 de mayo de 2018 . Consultado el 12 de junio de 2018 .
  25. ^ "Tratado de la OMPI sobre derechos de autor" . Organización Mundial de la Propiedad Intelectual . Consultado el 12 de junio de 2018 .
  26. ^ Solberg, Thorvald (1908). Informe del Delegado de los Estados Unidos a la Conferencia Internacional para la Revisión de la Convención de Berna sobre Derecho de Autor, celebrada en Berlín, Alemania, del 14 de octubre al 14 de noviembre de 1908 . Washington, DC: Biblioteca del Congreso. pag. 9.
  27. ^ a b "Partes Contratantes> Convenio de Berna (Total de Partes Contratantes: 173)" . OMPI - Organización Mundial de la Propiedad Intelectual . OMPI . Consultado el 4 de abril de 2017 .
  28. ^ "Tratados en vigor - una lista de tratados y otros acuerdos internacionales de los Estados Unidos en vigor el 1 de enero de 2016" (PDF) . www.state.gov .
  29. ^ "Convenio de Berna para la protección de obras literarias y artísticas de la OMPI (texto de París 1971)", http://zvon.org/law/r/bern.html
  30. Decreto Federal de Brasil No. 75699 6 de mayo de 1975. urn: lex: br: federal: decreto: 1975; 75699
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  32. ^ Fishman, Stephen (2011). El manual de derechos de autor: lo que todo escritor debe saber . Nolo Press. pag. 332. ISBN 978-1-4133-1617-9. OCLC  707200393 . La UCC no es tan importante como solía ser. De hecho, está cerca de volverse obsoleto.
  33. ^ "Convenio de Berna para la protección de obras literarias y artísticas" . Organización Mundial de la Propiedad Intelectual .
  34. Ricketson, Sam (2018). "El marco internacional para la protección de los autores: límites flexibles y obstáculos inamovibles" . Revista de derecho y artes de Columbia . 41 : 341, 348–352.
  35. Ricketson, Sam (2018). "El marco internacional para la protección de los autores: límites flexibles y obstáculos inamovibles" . Revista de derecho y artes de Columbia . 41 : 341, 353 (2018) (citando la icónica película australiana "The Castle").
  36. ^ Convenio de Berna, artículo 20.
  37. ^ Giblin, Rebecca (2019). ¿Un futuro del derecho de autor internacional? Berna y la puerta de entrada . Cambridge: Cambridge University Press. SSRN 3351460 . 

Enlaces externos [ editar ]

  • El texto completo del Convenio de Berna para la Protección de las Obras Literarias y Artísticas (enmendado el 28 de septiembre de 1979) (en inglés) en la base de datos WIPO Lex - sitio web oficial de la OMPI .
  • Tratados administrados por la OMPI (en inglés) en la base de datos WIPO Lex - sitio web oficial de la OMPI .
  • El texto del Convenio de Berna de 1971 : totalmente indexado y reticulado con otros documentos
  • Textos de las diversas revisiones del Convenio de Berna:
    • Ley de Berna de 1886
    • Acta Adicional de París de 1896
    • Ley de Berlín de 1908
    • Protocolo adicional de 1914
    • Acta de Roma de 1928
    • Acta de Bruselas de 1948
    • Acta de Estocolmo de 1967
    • 1971 Paris Text